teorias sobre as cores #3

Amarelo é um sorriso falso;
Amarelo é uma casa de malucos;
Amarelo é o sol;
Amarelo é um cartão reprovador;
Amarelo é um smile-button;
Amarelo é atrevimento;
Amarelo é o interior do ovo;
Amarelo é presunção;
Amarelo é um cabelo de loura;
Amarelo é o açafrão;
Amarelo é optimismo;
Amarelo é diversão;
Amarelo é espontaneidade;
Amarelo é o ciúme;
Amarelo é luz, iluminação;
Amarelo é a amabilidade (mas também a traição).

por causa dos tambores

“As forças eram poucas. A meta estava muito longe claramente visível, mas nem por isso ao meu alcance. E assim passou o tempo que na terra me foi dado”.
(Bertolt Brecht, Aos que virão a nascer)

"Um homem que tem uma teoria está perdido. Ele deve ter várias, quatro, muitas! Deve enfiá-las nos bolsos como jornais, sempre as mais recentes, é aprazível viver no meio delas, habita-se agradavelmente no meio das teorias. Devemos saber que há muitas teorias para nos elevarem, até a árvore tem várias, mas ela domina apenas uma delas, durante um certo tempo.”

(Bertolt Brecht, Diário, 9 de Setembro de 1920)

(textos extraídos de «manual de leitura sobre "os tambores na noite"» editado pelo tnsj;

fotografias da exposição de Juan Muñoz em Serralves)

"Esta cidade não é uma cidade. Esta cidade é um vício."

"Para a minha alma eu queria uma torre como esta, assim alta, assim de névoa acompanhando o rio.[...] uma luz desce o rio gente passa e não sabe que eu quero uma torre tão alta que as aves não passem as nuvens não passem tão alta tão alta que a solidão possa tornar-se humana.

(Jorge de Sena, Metamorfose)

Será que as "minhas coisas" desta cidade cabem em 20 kg de bagagem?

Se couberem, quero levar: as escadas traiçoeiras da casa da música (e aqueles bancos que teimam em fugir-nos do rabo); os Domingos de manhã em Serralves; os jornais nas esplanadas; a cortina vermelha do TNSJ; os rissóis do Capa Negra; as “lambretas” e as pataniscas do Godinho; a luz da minha casa; os jantares no Foz Velha com os amantes caros; a Rua das «Galdérias»; as tardes de inaugurações em Bombarda com lanches tardios no Pimenta Rosa; os jantares no Artemísia com os amantes novos; a névoa do rio (eu sei, esta é de todos); os fins de tarde de patins e as manhãs de Sábado de bicicleta; o sushi do Gosho; a boa frequência daquela esplanada no Edifício Transparente; os croissants da Doce Mar; o riso dos meus amigos; os ciclos de cinema do TCA; as conversas sem fim das minhas amigas…

Se ainda puder ser, a mim, deixo-me ficar para trás… Isto é, deixo os remendos que as más memórias me obrigaram a fazer, varro os ressentimentos e parto livre com uma alma novinha em folha …

"portier de nuit"

(fotografia de uma pintura de Jorge Guinle, intitulada "portier de nuit")

- Pedi-lhe que fosse o guardião das minhas noites. Que me protegesse dos delírios negros da insónia. Que, por favor, não me deixasse sozinha a escavacar a alma à procura do que falta. Roguei-lhe que pintasse de azul a noite e lhe pendurasse estrelas douradas e uma lua vermelha. Expliquei-lhe que talvez assim eu pudesse suportar melhor caminhar trôpega pelos dias feitos de um equilíbrio difícil, instável, no arame da normalidade.

- E ele? O que te respondeu ele?

- ... Que não tinha tempo a perder com doenças da alma. Que já estava incumbido de vigiar as estrelas, para garantir que piscavam a intensidade certa de luz.

teorias sobre as cores #2

Recentemente, tive o prazer de me cruzar com a genialidade de Josef Albers nas paredes paulistas da Pinacoteca do Estado e do Instituto Tomie Ohtake. À primeira vista distraída do turista de museu trata-se apenas de pinturas com três ou quatro quadrados de cores, inscritos uns dentro dos outros. À segunda vista, ainda distraída, percebe-se uma ligeira assimetria dos quadrados a tornar mais estreito o limite inferior do quadro. A terceira vista, já menos distraída, desvenda a intencionalidade subjacente às estruturas quadrangulares. Entre 1950 e 1976, Albers dedicou-se obsessivamente a pintar quadrados com o objectivo de evidenciar as diferentes emoções que as cores provocam e o modo como interagem entre si. Porquê a escolha de quadrados? Porque são estruturas estáveis, simples e criação humana, que permitem excluir outras associações visuais diferentes da cor. Porquê a ligeira assimetria? Porque esta produz uma compressão para baixo (o comum e ordinário, a base), e uma expansão para cima (vastidão, pensamento). A “homenagem ao quadrado” constitui uma arte reduzida ao mínimo essencial, mas que contém enorme complexidade, a sugerir várias possibilidades e a revelar a reflexão prévia de um génio rigoroso e preciso na utilização da cor e da luz, que optou por um perfeccionismo laborioso de variações sobre um mesmo tema.

sinais verdes

Há dias assim raros em que tudo parece correr de feição. As horas empurram-nos para as coisas certas com a leveza de uma brisa de fim de tarde e, embora o walkman não ande ligado às orelhas, ouve-se distintamente uma banda sonora bem-disposta. Há dias assim raros em que o sinal muda para verde mal o primeiro pé cauteloso pisa a zebra branca. Há dias assim. Raros.

sinais vermelhos

- É proibido continuar a partir daqui. Para a frente, só vão os loucos.
Eu, que criei raízes nas mãos, mas colei asas nos pés, não sei parar. Por isso, pedi insistente:
- Deixem-me passar, por favor, quero ir à procura do meu abismo pessoal.